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　　音乐人、收藏家、捐赠人张信哲多了一个新身份——展览特邀策展人，从展览内容策划到海报设计等他都全程参与。他表示，“每一件旗袍背后，也许都有一段独属于它们自己的故事，静静地传递着信息：美，从来不止一种模样。它们什么都不说，却又道尽一切——关于选择，关于如何定义自己。我收藏的正是这些永不褪色的生命瞬间。感谢上海博物馆，让这些美丽的信使呈现在大家面前。它们跨越近百年时光，来与我们完成一次对视，一次关于美的共鸣。”

　　展览中张信哲的藏品跨越20世纪20年代至50年代，包含传统织锦图案、Art Deco几何印花、阴丹士林蓝布等不同色彩和纹样，它们是当年的“爆款元素”，记录着时代写下的流行密码。比如20世纪20至30年代国际流行的烂花工艺在上海掀起时尚浪潮，一款黑色地彩印烂花绒旗袍外面搭羊腿袖黑丝绒短外套，再搭配一双黑皮鞋，是当时的时髦穿搭。曾在海报上亮相的一件绘染鸢尾花纹蓝绉旗袍其实是“假两件”背心款式，这是上世纪20年代流行的一种式样，以染料手绘的鸢尾花丛具有西方艺术韵味和海派风尚。

　　1927年云裳时装公司创设于上海，引领海上时尚风潮，并经陆小曼、唐瑛等名媛设计演绎和推广，展览中一件张信哲收藏的云裳方格纹织银蕾丝短外套记录了那个时代的流行搭配。从20世纪30年代到40年代，旗袍进一步收腰，廓形发生变化，面料也越发时尚多元。一件20世纪40年代抽象彩格纹印花塔夫绸旗袍以不规则的抽象彩格与丝光交融，呈现出如西方印象派画作般的光色韵律。一件20世纪40年代的原白色地圆花卉纹提花剪花绉纱旗袍看似简单，但上面的一个个透明的圆形图案都是手工剪出来的，人工费颇为昂贵。看到它，不难理解张信哲此前讲起的一件趣事，“有次外祖母家失窃，丢失的都是她的旗袍，那时我才意识到旗袍这样贵重”。

　　展览中20世纪40年代至80、90年代的展品主要为贝洽母亲蒋士云的珍贵旗袍及配饰，这些展品完美诠释了中西融合的服饰美学。贝洽是“上海博物馆美国之友”基金会创始人，并担任主席至今。2017年她曾致函上海博物馆，表示愿意将其母亲蒋士云女士收藏的274件旗袍服饰无偿捐赠给上博，希望这份对百年时尚的独特感悟和对中西融合之服饰美学的深刻理解，随藏品入馆而永续流传。在展览开幕当日，上海博物馆为贝洽举办了捐赠仪式。

　　从张信哲收藏的20世纪40年代黑色地团福禄寿喜灯笼纹织锦缎旗袍、贝洽捐赠的上海博物馆藏20世纪50年代晚期黑白纵条红玫瑰纹印经缎旗袍等展品中，还能看到旗袍作为文化符号的跨文化影响力和融贯东西的全球化旅程。展览将上海博物馆藏清乾隆青花花果纹六角方瓶、巴黎迪奥典藏馆收藏的迪奥“Dioriku”珠绣立领、红色地金黄菊花纹提花缎面礼服裙、巴黎香奈儿典藏的香奈儿水晶珠绣青花瓷纹欧根纱礼服裙和上海汽车博物馆藏的1936年奥斯汀10型经典汽车等并列展出，从中能直观展现中国元素如何启发国际设计。

　　此前，上博古埃及展文创活动及周边衍生品收入超过4.4亿元，文创收入超过展览收入，创造纪录。此次旗袍展好逛的同时同样好买，展览开幕前，取自展品元素设计的文创包袋、冰箱贴等文创已在社交平台上引起关注，有望带来新的文创销售热潮。新闻发布会上，张信哲、褚晓波身上佩戴的“胸针”其实是文创手机架，美丽又时尚。每位嘉宾面前都放了一只“旗袍猫”，这些可爱的毛绒娃娃身穿可脱卸的旗袍娃衣，设计元素来自展览中的展品，可以当作包饰悬挂，将“文物带回家”的同时也给观众提供情绪价值。发布会上，张信哲忍不住拿起面前身穿绘染鸢尾花纹蓝绉旗袍的布偶猫“瑛瑛”把玩，被记者拍下，当天，上博文创商店的这款旗袍猫一上架就被抢购一空。

　　褚晓波介绍，作为承载着百年风尚的东方霓裳，海派旗袍是上海“开放、创新、包容”城市品格的鲜活见证。从沪上弄堂的绰约风华，到世界舞台的东方符号，旗袍的流变，正是中华服饰现代化转型的缩影，它既承载着民族文化自信的重构历程，也让东方智慧在全球语境里焕发出永恒的魅力。“我们诚邀观众一同推开‘摩登之门’，迈入‘华影之间’，共赏这段流淌在针线里的百年审美史诗：看海派旗袍如何在传承中破界，在包容中超越，让这袭东方霓裳，于世界时尚的星空中续放恒久之光。”